同样一面电视墙，人家为什么摆得那么美！| 家芝居住研究所
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开门见山，中国住宅户型的同质化，导致几乎所有人家都有这么一个客厅，面宽（窗户所在墙的宽度）大约从3m-4.5m，进深在5-7m左右的一个狭长客厅，然后百分之九十以上的格局，又如同下列布局。
“设计师”们把电视墙换了无数种花样，沙发上的挂画从复制的吴冠中、到莫兰迪、到毕加索的线稿、到最近小热的弗里达，家具从美式、到北欧、到法式新中式，好不热闹，又总是万变不离其宗。
很多人砸下重金，欧洲各种名家代购、古董商店忍痛割肉，结果发现并没有想象中那么完美，除了偶然几个角度的“还不错”。可是，真的就因为户型的同质化，大家这客厅就再也没有其他的形式了吗？答案显然不是。
那么，创造多样形式的核心在哪呢？
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园林原理用家中，小空间也能意犹未尽
回答这个问题之前，我要先讲一个概念，这概念是老祖宗总结的，从咱们的古典园林中汲取——叫做空间的层次与渗透。
传统园林，层层叠加，从近处的水面、廊桥，到远处的楼宇庭阁，形成了丰富的景致。
先说观点，例如观察同样一个物体，通过层层叠叠的前景穿透过去所看到的，尽管实际距离不变，但总是给人的感觉要深远得多。这种深远为小空间创造了无数种可能性，形成了不可穷尽的幻觉，意犹未尽。
并且随着观察视角的行进，变成了步移景异的概念，这就在日常的三维空间中引入了“时间”的第四维。
好吧，了解了以上概念，我们正式开讲客厅的进化。
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电视墙≠电视+墙
拿一个3.5m面宽，进深5m的客厅来实际举例子，这个尺度大约是中国最最常见的一居二居和小三居的客厅尺度。我们先来看传统客厅电视这面墙的状况。（做设计的时候切勿以墙面为单位去设计，而应该把空间作为整体考量，这里只是为了让大家更好理解）。
传统客厅电视墙面，只有墙面背景和电视柜两个层次。
电视柜为前景，电视墙为背景，这个视角拥有二重层次的叠加。接下来，如果我们想要让这个视角拥有更多的画面叠加（并且在这个面积段内，不牺牲功能的前提下），那么可以怎么办呢？
第一步，我们可以把原始房间的电视墙拉伸成两个平面，电视墙就从一重层次变成了二重层次；（不用拘泥于具体形式，我只是拿了一种手法来做示例。）
墙面分成了二重的“背景”。
第二步，隔板和矮柜成为了此视角的第三重层次；（为了让背景墙面与前景的矮柜和实木隔板在视觉上相差更大，墙面处理成深色。）
第三步，搁架前可以增加落地灯，创造前景，拥有了第四重层次叠加。
其实我在墙上示意的镜子，在实际的空间场景中，反射出来的空间，其实在观感上营造了第五重层次。
这面墙，就由原始布局的二重层次，变成了五重层次，是不是瞬间就丰富了很多。
# 美国时尚设计师Marc Jacobs的公寓，做了以上类似的墙面处理。特别是两面镜子，起到了重要的丰富层次的作用。
# 英国建筑师David Chipperfield的类似处理，利用墙面搁板、落地灯、单人沙发营造多重层次。
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家具摆放有夹角，不同视角不同景致
再来讲沙发这面墙，最传统的布局中，主沙发的轴线一般与电视保持一致，以便拥有最正的视角。那么如果想在这面墙营造更多的景观层次，如何做呢？
这一点从Gilles & Boissier、Philippe Starck、Christian Liaigre等人的案例中可以得到启发。
尤其是Philippe Starck，在很多空间布局中，采用了倾斜轴线的方式，由此释放出了两个有趣的夹角空间，看似浪费，其实有点类似建筑学中的灰空间，就像传统苏州园林中的众多“哑叭院”（彭一刚《古典园林分析》中提到的概念）一样，创造了多重的景致。
注意沙发倾斜轴线后形成的“夹角”空间。
夹角空间一侧布置了植物和壁灯，一侧布置了矮的通透屏。植物上方的壁灯在夜晚会透过植物叶子穿透出来，形成有趣的光影氛围。植物可以选择夏威夷竹、蒲葵、天堂鸟、龟背竹都可以。
沙发视角：
这样就多了一重景致。无论是主沙发、还是旁侧的lounge chair都掩映在了一块漂亮的夹角空间中，与原有的墙壁形成了二重背景。而夹角空间中间安排的边桌和台灯，和上方的艺术品配合，创造了一个主从关系的小景，空间瞬间有了出挑的一隅。
回过头从这个视角来看：
❶ 你会发现通透的屏风和边柜变成了前景，关于透空屏风，实操中，不用拘泥于形式，格栅甚至长虹玻璃都可以。
❷ 休闲椅和茶几变成了第二重景致，
❸ 改变了轴线的主沙发拥有了这个角度的正视角，变成了第三重景致。
❹ 窗前的落地灯、窗前的植物，形成了第四重景致。
❺ 在窗户的处理中，可以利用借景的逻辑，引入了户外的景观作为此空间的延伸。并不像传统客厅中，无论窗户大小，均以落地窗帘去解决。如此策略，露出来的墙面还有可能通过挂画，或者改变材质的方式，创造另外一重景致。
了无生趣的房子，瞬间变得没有任何“拍照死角”，步移景异。如果这种策略放进更大的空间，配合上空间的处理，就会有无限可能性。
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本文作者 Gala
家芝研究所特邀设计师
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